چاپ کاغذ

شرکت ایمن لفاف ویستا درباره چاپ فیلم کاغذی توضیح میدهد : چاپ کاغذی فیلم ها مکانیزم اولیه برای ایجاد حق چاپ فیلم های متحرک با سپرده گذاری آنها به کتابخانه کنگره بود. شرکت توماس آلوا ادیسون برای اولین بار در سال 1893 هر فریم از فیلم های متحرک را روی یک چاپ کاغذی مثبت ثبت کرد. کتابخانه کنگره هر یک از فیلم ها را به عنوان یک عکس پردازش و فهرست بندی کرد و هزاران چاپ کاغذی از فیلم های بیش از بیست سال را پذیرفت. پاکت پستی

یک عارضه جانبی ناخواسته اما خوش شانس این است که در حالی که فیلم ها و نگاتیوهای واقعی این دوره اغلب از بین می رفتند یا از بین می رفتند، چاپ کاغذ تا دهه 1940 نادیده گرفته شد و حفظ شد. هنگامی که این روش سپرده حق چاپ در سال 1912 به پایان رسید، چاپ های واقعی فیلم ثبت شد. بسیاری از فیلم های ساخته شده قبل از سال 1912 برای همیشه از بین رفتند زیرا عناصر اصلی آنها (مثلاً فیلم نیترات) برای هر گونه نگهداری یا حفاظت پایدار بیش از حد ناپایدار بود. با این حال، چاپ های کاغذی ماهیت غیرقابل پیش بینی خود را دارند و چالش های مهاجرت را به همراه دارند که با مشکلات موجود در تبدیل آنالوگ/دیجیتال امروزی رقابت می کنند.

جنبه های فیزیکی

چاپ کاغذی سبیل های رام نشدنی (1904)

چاپ های کاغذی کپی های مات مثبت منبع منفی فیلم شفاف آنها بودند. درست مانند فیلمی که روی یک هسته فیلم پیچیده می شود، چاپ کاغذ نیز به همان روش محکم پیچ می شود. بیشتر گزارش های مجموعه چاپ های کاغذی هرگز به ترکیب شیمیایی عکس ها اشاره نمی کنند، اما آرشیوداران دانشگاه ایالتی اوهایو که یکی از چاپگرهای بازسازی مورد استفاده برای پروژه تبدیل را دریافت کرده اند، این چاپ های عکاسی را به عنوان موجود بر روی کاغذ عکاسی برمید می دانند. هیچ مشخصاتی در مورد ترکیب کاغذ بروماید آن زمان یافت نشد، اما یکی از تولیدکنندگان امروز Kentmere است. کاغذ برمید آنها دارای یک پایه فیبر دو وزن معمولی است که با یک امولسیون برمید رنگ خنثی پوشیده شده است ... فقط سطح بدون لعاب براق. کاغذ دو وزن تقریباً 276 گرم در متر مربع و ضخامت تقریباً 260 میکرومتر است.» عکس های کاغذ روی هسته ها چگالی دارند که بسیار شبیه به فیلم ها هستند، اگرچه هیچ مشخصاتی در مورد فیلم آن زمان وجود ندارد. . فیلم های سینمایی در سال های اولیه استاندارد نشده بودند، و بنابراین، نسخه های کاغذی آنها هم استاندارد نبود.پاکت پستی

اولین تلاش در قالب بندی مجدد

در سال 1902، طبق گزارش سالانه 1943 کتابدار کنگره، تعداد چاپ های کاغذی به 1413 رسید. تا زمان کشف مجدد آنها در سال 1939، بیش از 3000 مورد در انباری از دفتر حق چاپ نگهداری می شد. هاوارد والز، کتابدار، این کشف را انجام داد و صحنه را اینگونه توصیف کرد: آن طاق برای همه نوع آب و هوا باز بود، اما توری بالای یک شفت بود، بنابراین هرگز در آنجا باران نبارید، هرگز برف در آنجا نبارید. و بسته بندی های متوالی روی این رول های کاغذی از آنها محافظت می کرد. هر بار که دور آن پیچیده می شد.

والز و کارل لوئیس گرگوری (راست) در حال کپی کردن رول چاپ کاغذی، با استفاده از چاپگر نوری اصلاح شده توسط گرگوری (1943)

والز یک مهندس تصویر متحرک آرشیو ملی، کارل لوئیس گرگوری، فیلمبردار پیشگام را برای کمک به بازگرداندن فیلم ها به شکل اولیه برای نمایش استخدام کرد. گرگوری وضعیت شکننده کاغذ را مشاهده کرد که در برخی از آنها سوراخ های چرخ دنده ای سوراخ شده بود. سوراخ های چرخ دنده یا نه، کاغذ هرگز نمی تواند از پروژکتور یا چاپگر خودکار عبور کند، بدون اینکه خرد شود. گریگوری سیستمی را طراحی کرد که بسیاری از ویژگی های مربوط به تیراندازی انیمیشن در آن دوران را به کار می برد. با اصلاح یک چاپگر نوری فرآیندی، او توانست سرهای چرخ زنجیر را مبادله کند و پین هایی را که برای پیشبرد فیلم ضروری بودند، پایین بکشد و در عین حال آن را تکه تکه نکند. یک صفحه دیافراگم قابل تنظیم به تصاویر قاب اضافه شد که توسط دوربین های مختلف بدون استانداردسازی یکنواخت تولید شده بودند. انتقال چاپ های کاغذ در یک تنظیم نوردهی بدون توجه به تغییرات چگالی تصویر نگاتیو انجام شد، بنابراین گرگوری نور خود را که از چاپ منعکس می شد تنظیم کرد تا اطلاعات ثبت شده به یک نگاتیو فیلم جدید را به حداکثر برساند. هیچ سابقه ای از فرمت فیلم استفاده شده برای گرفتن مجدد چاپ کاغذ وجود ندارد. پاکت پستی

سال های جنگ برنامه های مهاجرت بیشتر فیلم ها را قطع کرد. بعدها، هوارد والز وقت خود را عمدتاً به آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک اختصاص داد و سعی کرد برنامه ای را برای نجات چاپ کاغذ در کتابخانه آغاز کند. به نظر می رسید هیچ چیز فراتر از مرحله جمع آوری سرمایه نباشد، زیرا والز درگیر توطئه های مدیریتی و سایر مسئولیت های آکادمی بود.

سال های جنگ برنامه های مهاجرت بیشتر فیلم ها را قطع کرد. بعدها، هوارد والز وقت خود را عمدتاً به آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک اختصاص داد و سعی کرد برنامه ای را برای نجات چاپ کاغذ در کتابخانه آغاز کند. به نظر می رسید هیچ چیز فراتر از مرحله جمع آوری سرمایه نباشد، زیرا والز درگیر توطئه های مدیریتی و سایر مسئولیت های آکادمی بود.پاکت پستی

تلاش دوم در قالب بندی مجدد

آکادمی هدف والز را بر عهده گرفت، اما تنها با خروج او در سال 1953. کار واقعی با کمپ آر. نیور آغاز شد. تقریباً برای یک دهه، فیلمساز سابق بیش از دو میلیون فوت فیلم را از کاغذ مهاجرت کرد. او شرکت و فرآیند Renovare (به لاتین "بازیابی") را تأسیس کرد و با بودجه اولیه آکادمی (که بعداً بودجه خصوصی و سپس با تخصیص کنگره خواهد بود)، نیور تاریخچه فیلم را باز کرد. مقدار خوبی هم در مورد این برنامه نوشت.

همانطور که گفته شد، روند ساخت فیلم استاندارد نشده بود. در واقع، بسیاری از تولیدکنندگان عمداً از عملکرد دقیق Kinetograph ادیسون اجتناب کردند، در نتیجه از تخلف جلوگیری کردند، در حالی که عملکردهای ضروری را با چند تغییر در قالب کپی کردند. نیور همچنین تصور می کرد که مهندسان و فیلمسازان آماتور برای مدتی دوربین های خود را طراحی می کردند و هر کدام اندازه تصویر متفاوتی را تولید می کردند، با تنوع در تعداد سوراخ چرخ دنده، اندازه و الگو. او در مورد «مرد کوچکی با دوربین فیلمبرداری خودش، ساخته شده از جعبه سیگار، قطعات یدکی از گاوآهن، و تکه هایی از چرخ خیاطی مادربزرگش» سخن گفت.

با تنظیمات، مسائل مربوط به خطوط قاب و سوراخ های چرخ زنجیر با هر چاپ دریافتی حل می شد، اما سرعت فیلم دستی نیز یک مسئله آزاردهنده بود. Renovare هر فریم را می گرفت، اما یک فیلم می توانست تنها برای دوازده فریم در ثانیه نمایش داده شود. پخش در پروژکتورهای فیلم امروزی ممکن است به 18 یا 24 فریم در ثانیه نیاز داشته باشد. همه چیز به طرز خنده داری سریع ظاهر می شد. راه حل این بود که یک فریم یا هر فریم دیگر را دو بار در معرض دید قرار دهیم تا عمل واقعی به نظر برسد. عکس آن نیز صادق بود، با نوردهی بیش از حد میل لنگ، و برای جلوگیری از فیلم های اسلوموشن، فریم ها باید حذف می شد.

مشکل دیگری که نیور با آن مواجه شد و در هیچ جزئیاتی از تلاش های گرگوری در کتابخانه کشف نشد، این است که دقیقاً چه اتفاقی برای عکس هایی می افتد که به مدت چهار دهه یا بیشتر به طور محکم روی هم قرار گرفته اند. نیور آن را با این مثال توضیح داد:زمانی که دست خود در حالت آرام است به کف دست خود نگاه کنید. به چین و چروک های نرم توجه کنید. سپس دست خود را باز کنید - هیچ چین و چروکی روی کف دست وجود ندارد. اکنون می دانید که چه اتفاقی برای امولسیون عکسی می افتد که پس از نیم قرن قرار گرفتن در وضعیت خمیده، صاف قرار گرفته است.پاکت حبابدار پستی

نیور با یک کارشناس نگهداری تماس گرفت و به او گفت کاغذ را خیس کند و با طبل گرم شده خشک کند. هر دوی اینها آخرین مراحل استاندارد در توسعه عکس هستند. Niver مشاهده کرد که چاپ ها تا حدودی حالت مسطح اولیه خود را به دست می آورند و مزیت دیگری از لعاب سطحی نرم پیدا کرد که تصویر قطعی تری را برای ضبط مجدد به فیلم ایجاد می کرد.

Renovare از طریق انواع مشکلات ذاتی یک مجموعه بدون یکنواختی کار کرد و ماشین آلاتی را توسعه داد که با آن مشکلات سازگاری داشت. در پایان برنامه، Mark VIII، یک چاپگر نوری، می توانست حدود 16000 فریم را در هر شش ساعت ثبت کند. فیلم های به دست آمده بر روی استاک 16 میلی متری فیلم ایمنی تولید شدند. منطق نیور برای این سه مورد است: کاربران نهایی احتمالاً دانش آموز خواهند بود و استفاده از قالب ساده بود، فضای ذخیره سازی فراوان نبود و هزینه ها پایین نگه داشت.

کمپ نیور در ابتدا مورد ستایش قرار گرفت (جایزه اسکار افتخاری در سال 1954). او همچنین تلاش های خود را به اطلاع عموم رساند که منجر به «تعداد زیادی درخواست برای کپی هایی از فیلم های اولیه» شد. با این حال، او در آن زمان دست کم یک منتقد داشت، یک تاریخ دان سینما که راهنمای کارش را «مملو از دسته بندی های کنجکاو و نمایه سازی متقابل دلخواه، و همچنین تعداد زیادی تکرار بی ضرور» یافت. پاکت حبابدار

تلاش فعلی مهاجرت

انتقادهای بیشتر پس از انعکاس کار او وارد می شود. به زبان ساده؛ با تغییر استانداردها، مهاجرت Niver غیر استاندارد به نظر می رسید. تا سال 1993، پروژه ای در حال انجام بود. کتابخانه کنگره «نارضایتی گسترده از از دست دادن تصویر در... حفظ قبلی» را گزارش کرده بود و تصمیم گرفت که چاپ کاغذ را تا 35 میلی متر دوباره کپی کند. کتابخانه به این دلیل مورد ستایش قرار گرفت و چیزی را از قلم نینداخت. مجموعه جدید بیش از 200 فیلم توسط دو مورخ سینمای فرانسوی که در سال 2003 از کتابخانه بازدید کردند مورد مطالعه قرار گرفت. آنها با چاپ کاغذهای اصلی مقایسه کردند و متوجه شدند که این "مرمت های جدیدی که کتابخانه کنگره اخیرا انجام داده است... بازسازی های نیور، کپی دقیقی از چاپ های اصلی کاغذ است.»

اکنون، وب سایت کتابخانه برای بخش فیلم، پخش و صدای ضبط شده با افتخار اعلام می کند که چاپ های کاغذی، فعال ترین مجموعه آن ها، در حال انتقال به «نسخه های 35 میلی متری جدید بسیار برتر» هستند. این مجموعه مجدداً عکاسی شده است.» رویدادهایی که بیش از یک قرن پیش با تصویر متحرک در کتابخانه کنگره آغاز شد، همچنان در حال آشکار شدن است.پاکت پستی

در سال 2004، Kinetta یک اسکنر دیجیتال جدید به طور خاص برای مجموعه چاپ کاغذ کتابخانه ساخت. با استفاده از نرم افزار بازسازی دیجیتال، و ضبط کننده فیلم B&W 35 میلی متری Kinetta، فیلم ها از چاپ کاغذ با وضوح 2K اسکن می شوند، به صورت دیجیتالی بازیابی می شوند و به فیلم B&W 35 میلی متری خروجی می شوند. ترمیم های حاصل از بسیاری جهات به طور قابل توجهی بهتر از نسخه های فتوشیمیایی هستند. فیلم هایی که با استفاده از این سیستم بازسازی می شوند شامل دو فیلم کوتاه چاپلین هستند.پاکت پستی